著名物理學家薛定諤曾說過：“生命以負熵為生”，那麼何謂之“熵”？何為“負熵為生”呢？“熵”源自於熱力學第二定律，指一種系統的混亂程度，即在相對封閉的狀態下，事物總是從有序向無序轉化。這種混亂轉化是一定存在和增加的，所以熱力學第二定律就是熵增定理。個人身上的“熵增”更加明顯。比如自律比懶散要痛苦，放棄比堅持要輕鬆，落後要比進步容易得多。很少有人能做嚴格自我管理，這也是成功和平淡人生的區別所在，要對抗“熵增”則要實現“負熵”，實現對過去的超越。
「負熵為生」背後有一個故事，也有一個期盼。莫偉樑先生一直期望使用中國的珍貴木材，做一臺炫光的高端古箏，在一次香港箏炫有限公司董事長莫偉梁先生與日本光安琴製造株式會社社長光安先生外出採購木材的途中，莫偉梁先生與光安先生邂逅了這一次的中國紅豆杉，對木材的敏感，讓莫偉梁先生和光安先生對那塊擺放在地上的木材感到不同，在詢問廠商後得知那是一顆中國紅豆杉的樹榴，中國紅豆杉生長緩慢，成材更是困難，所以一顆中國紅豆杉的樹榴更是珍稀中的珍稀，在購買回日本廠後，搜尋相關資料，瞭解到中國紅豆杉也被稱為“觀音杉”，是天然的抗癌植物，在結合日本廠方意見後，決定配合另外一株60年以上的日本桐木製作兩臺炫光N602，一臺名為「負熵為生」，另一臺則為「負熵為美」。對於「負熵為生」這個箏名，其實是莫偉梁先生的一個期盼，癌症作為威脅人類生命的疾病之一，目前尚未有特效藥能夠將其治癒，但生命從不乏奇跡，也有癌症患者在保持樂觀心態、積極配合治療後奇跡痊癒的例子，莫偉梁先生期望不僅是癌症患者，我們所有人在面對危機和問題時，不要害怕困難和風險，聽之任之，而要積極做出改變，保持“生命以負熵為生”的人生積極態度。只有這樣，才能喚醒我們生命中最大的潛能，打開一扇新的生機之門。
日本桐木長於寒帶，生長速度比一般東南亞地區的樹木慢，是故日本桐木的年輪會較細密，用於製箏，其聲層次分明，樸實圓潤，是每一台炫光箏得天獨厚的優勢。
桐木的木紋更更為每一台炫光箏注入靈魂，年輪周而復始地見證樹木成長，紋理伴隨著樹齡變得更為獨特，賦予每台炫光箏也獨一無二的生命。
用六十年級別的日本寒帶桐木作琴身，是極為珍貴的罕有配置，是可遇不可求的珍品，由木而生的靈氣籠罩琴身。此一級別的炫光箏所展現的已是音質的獨特個性及美態，建構出一幅幅難以超越的音牆，帶領人們觸動箏音的靈魂。
琴頭
琴頭材質用上國家一級重點保護植物——中國紅豆杉，紅豆杉是第四紀冰川時期孑遺植物，世界珍稀瀕危物種。
中國紅豆杉是中國特有物種，紅豆杉也是世界上公認的瀕臨滅絕的天然珍稀抗癌植物，紅豆杉含有紫杉醇，是繼阿黴素和順鉑之後，世界上最好的抗癌藥物，因此紅豆杉也有觀音杉的別稱。
岳山選用整條的印度小葉紫檀，經工匠反覆調整弧度入榫裝嵌，將箏音的傳導昇華。
琴頭盒內運用了日本箱根傳統技藝寄木細工，運用全天然木材拼出幾何圖形後，再把木頭切割成「種板」，再鑲嵌到琴頭的盒內。寄木細工和從江戶時代起在箱根地區流傳，在1984年更被日本當局升格成指定日本傳統木工藝，可惜懂得這技藝的人已越來越少，因此每一種用上寄木細工技藝的作品也越來越珍貴。
琴尾
中國紅豆杉成材時間漫長，需要50-250年才能成為可用之材，且是中國特有植物，十分珍稀，讓古箏更顯珍貴。
3D入榫製邊能令琴身更見立體，別樹一格，但整個製作過程亦相當考究。製作期間不但需要經過人手反覆打磨，務求達至光滑明亮，入榫時亦要不留空隙，避免影響箏音傳導。此手工工藝的最高境界是追求形神美的同時卻講究不著痕跡，這亦是炫光箏的其中一項標誌，難以複製其形神美。
穿弦孔材質以18K黃金鑄造，耐用不易褪色。
炫光柱I（大紅酸枝）
炫光柱選料用上老料大紅酸枝，由箏碼製作師根據琴身的體態以人手，手工打磨而成。老料大紅酸枝製成的箏碼手工精細，順應木紋一氣呵成逐顆打造，大大提高箏碼的穩定度及統一性，令箏音徐疾有致，層層推進。
箏炫箏碼耐用度高，反覆彈奏間也不會輕易易磨蝕，強化箏音的穩定度，彈奏時不會走碼。
如此講究的選料及繁複的製作過程雖意味著箏炫箏碼的製作成本比普通箏碼高出數倍，但為求將箏音昇華，我們從不吝嗇，不惜工本。
雙層三角雕刻的做工比起單層三角雕刻要花上兩倍時間，因雕刻的角度及精準度要求極高，稍有不慎，有機會需要從頭做琴。須知道琴身內部並非平面，而是曲面，在這情況下處理三角雕刻不但要兼顧琴身的孤度，亦要考慮彈奏時的箏音傳導，由於雙層雕刻令琴身內部與空氣的接觸面增加，箏音更具層次，餘音比起其他結構的古箏更能撼動人心、扣人心弦。
底板出音孔亦以紫檀木包邊，令音色更見圓潤厚實，不致失序散亂。
